Obter Reproduções De Belas Artes A adoração dos Magos, Bartholomeus Breenbergh (círculo de), c. 1640 - c. 1650, 1650 por Bartholomeus Breenbergh (1598-1657, Netherlands) | WahooArt.com

"A adoração dos Magos, Bartholomeus Breenbergh (círculo de), c. 1640 - c. 1650"

Bartholomeus Breenbergh - Óleo Sobre Cobre (i) - 28 x 49 cm - 1650
Em sua revisão do leilão da propriedade de F. Kaijser em 1888, Bredius sugeriu uma data para esta imagem no meio da carreira de Breenbergh. Ele também observou que mostrou a forte influência de Cornelis van Poelenburch, e que foi pintado muito suavemente. 6 As dúvidas sobre a atribuição foram expressas pela primeira vez pela Blankert em 1968, que considerou sua qualidade não até o padrão de Breenbergh, sugerindo que poderia ser um produto de cópia ou oficina.7 Roethlisberger também concluiu que a atribuição tradicional não poderia ser sustentada, embora ele apontou a semelhança com o trabalho de Van Poelenburch desde o final de seu tempo na Itália, e para o de Jan Pynas – dois artistas que tiveram uma influência profunda em Breenbergh.Este pequeno cobre, com uma cena bíblica definida em um espaço aberto que lembra os foros romanos com uma ruína no fundo que lembra o Coliseu,8 é de fato do tipo que Breenbergh pintou quando sob a influência de Van Poelenburch no final de 1620s e início de 1630s.9 Elementos da composição também devem ser encontrados em outras pinturas de Breenbergh, como o cavalo à esquerda com sua perna esquerda levantada e sua cabeça pendurada, que aparece em The Schoolmaster of Falerii em Kassel.10 As posições do rei ajoelhado, cuja veste é reunida por um menino atrás dele, e da Virgem e da Criança, são semelhantes às de um retrato assinado datado de 1648 anteriormente em Amsterdã. 11 No entanto, as figuras nas pinturas de Breenbergh de cerca de 1630 são geralmente colocadas mais para o fundo, e só começam a aglomerar o primeiro plano mais tarde em sua carreira. A maneira suave em que as figuras são pintadas e o uso de cores brilhantes também são mais reminiscentes do trabalho tardio de Breenbergh. Esta discrepância argumenta por um lado para uma data em torno de 1630 e, por outro, para um na década de 1640. A fraqueza geral da composição sugere que a pintura foi produzida por um artista no círculo imediato de Breenbergh na década de 1640. O trabalho de Breenbergh foi copiado durante sua própria vida, embora ele não parece ter tido um workshop, é atestado por uma cópia de Joseph Distributing Corn no Egito, que tem uma paleta brilhante semelhante e foi copiado após o original perdido por Breenbergh ou após a impressão reprodutiva de Jan de Bisschop. 12Taco Dibbits, 2007Ver Bibliografia e catálogos de pintura RijksmuseumVer Chave para abreviaturas e reconhecimentosEsta entrada foi publicada em J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century no Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no 35.