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Remedios Varo Uranga (16 de dezembro de 1908 - 8 de outubro de 1963) foi um espanhol mexicano, pintor para-surrealista e anarquista. Ela nasceu María de los Remedios Varo y Alicia Rodriga Uranga em Anglès, uma pequena cidade na província de Girona, Espanha, em 1908. Em 1924 ela estudou na Academia de San Fernando de Madrid. Durante a Guerra Civil Espanhola, ela fugiu para Paris, onde ela foi muito influenciado pelo movimento surrealista. Ela conheceu seu segundo marido (o primeiro foi Gerardo Lizarraga, um pintor, a quem foi descoberto depois de sua morte, nunca se divorciou), o poeta surrealista francês Benjamin Péret, em Barcelona. Lá, ela era um membro do grupo Logicophobiste art. Eles foram introduzidos através de uma amizade mútua com o artista surrealista Oscar Dominguez.
Em 1937, ela se mudou para Paris com Péret, selando-se a partir de qualquer regresso a Espanha de Franco, desde que ela tinha laços republicanos. Ela foi forçado ao exílio de Paris durante a ocupação nazista da França e mudou-se para a Cidade do México no final de 1941. Ela inicialmente considerado México um refúgio temporário, mas permaneceria na América Latina para o resto de sua vida.
No México, ela conheceu artistas nativos, como Frida Kahlo e Diego Rivera, mas seus fortes laços foram para outros exilados e expatriados, nomeadamente o Inglês pintor Leonora Carrington e do piloto francês e aventureiro, Jean Nicolle. Seu terceiro e último relacionamento, importante era Walter Gruen, um austríaco que havia sofrido campos de concentração, antes de fugir da Europa. Gruen acreditavam ferozmente em Varo, e ele deu-lhe o apoio que lhe permitiu concentrar totalmente em sua pintura.
Depois de 1949 Varo desenvolveu seu estilo maduro, que permanece maravilhosamente enigmático e imediatamente reconhecível. Ela sempre trabalhou em óleo sobre painéis masonite ela se preparou. Apesar de suas cores têm a ressonância misturada do meio do óleo, a sua pincelada frequentemente envolvidos muitos traços finos de tinta colocado em conjunto - uma técnica que lembra mais de têmpera de ovo. Ela morreu no auge de sua carreira a partir de um ataque cardíaco na Cidade do México em 1963.
Sua obra continua a atingir retrospectivas de sucesso em sites de grande porte no México e nos Estados Unidos. Atualmente, a propriedade de 39 de suas pinturas, primeiro emprestada e depois por Gruen para o Museu da Cidade do México de Arte Moderna, em 1999, está em disputa. Varo sobrinha de Beatriz Varo Jimenez de Valência, Espanha, afirma Gruen não tinham direitos a essas obras. Gruen, agora com 91 anos, afirma que ele herdou nenhuma obra de Varo, que morreu sem testamento. Varo nunca se divorciou do marido se casou em Espanha em 1930: um tribunal negou o pedido de Gruen em 1992 para ser dada direitos de herança como o marido da artista da lei comum. Ele e sua esposa, Alexandra, com quem se casou em 1965, adquiriu a totalidade das pinturas atribuídas ao museu no mercado aberto após a morte de Varo e são, portanto, de si para dar. Ele disse que deu a única pintura no estúdio de Varo na época de sua morte, "Still Life Revivendo", a mãe do artista. A obra foi leiloada em Nova York de Sotheby em 1994 para 574.000 dólares.
Varo pai, Rodrigo y Zajalvo Varo, era um homem intelectual que teve uma forte influência no desenvolvimento artístico de sua filha. Varo seria copiar os projetos que ele trouxe para casa de seu emprego na construção e ele a ajudou a desenvolver suas habilidades de desenho técnico. Ele incentivou o pensamento independente e completada a sua educação com a ciência ea aventura livros, notáveis os romances de Alexandre Dumas, Júlio Verne e Edgar Allan Poe. À medida que ela crescia, ele ofereceu-lhe texto sobre misticismo e filosofia. Mãe de Varo, Ignacia Uranga Bergareche, nasceu de pais bascos na Argentina. Ela era um católico devoto e elogiou-se ao santo padroeiro dos Anjos, a Virgem de Los Remedios, prometendo para nomear sua primeira filha após o santo.
A família deixou Anglès Varo em 1913, quando Varo foi de apenas 5. Varo passou sua infância experimentando lugares e culturas diferentes. A partir de ângulos a família mudou-se para Cádiz, onde o pai foi nomeado representante do rei de Espanha assuntos económicos em Marrocos. A família então se mudou para Larache, uma cidade no norte de Marrocos e, finalmente, estabeleceu-se em Madrid em 1917. Esses primeiros anos de sua vida deixou uma impressão sobre ela que mais tarde iria aparecer em motivos como mobiliário, máquinas, artefatos e arquitetura românica e gótica única para Anglès.
Varo foi dada a educação básica considerada adequada para jovens senhoras de uma boa educação em uma escola e aliança experiência que promoveu suas tendências rebeldes. Varo tinha uma visão crítica da religião e rejeitou a ideologia religiosa de sua infância e educação, em vez agarrou-se às idéias liberais e universalista que seu pai incutiu nela.
Os primeiros trabalhos de Varo de, um auto-retrato e vários retratos de membros da família, data de 1923, quando ela estava estudando para um bacharelato na Escola de Artes e Ofícios. Em 1924 matriculou-se em San Fernando Academia de Belas Artes em Madrid, a alma mater de Salvador Dali e outros artistas de renome. Varo conseguiu seu diploma como professor de desenho em 1930. Enquanto em Madrid, Varo teve sua introdução inicial ao surrealismo através de palestras, exposições, filmes e teatro. Ela era um visitante regular do Museu do Prado e interessou-se particularmente nas pinturas de Hieronymus Bosch, mais notavelmente O Jardim das Delícias.
Em 1930 se casou com Varo pintor companheiro e antigo colega de escola, Gerardo Lizarraga. O casal se mudou para Paris logo após seu casamento e lá permaneceu por um ano.
Depois de passar um ano em Paris, Varo se mudou para Barcelona e formou seu primeiro círculo artístico de amigos, que incluía Josep Lluis-Florit, Oscar Dominguez e Esteban Frances. Varo logo separada do marido e dividiu um estúdio com Frances em um bairro cheio de jovens artistas de vanguarda. O verão de 1935 marcou convite formal Varo do Surrealismo em quando surrealista francês Jean Marcel chegou ao Barcelona. Nesse mesmo ano, juntamente com Dominguez, Jean e seus amigos artistas e Frances, Varo criou um jogo surrealista que foi feito para explorar a associação subconsciente dos participantes por sorteio imagens diferentes de forma aleatória. Estas associações foram chamados exquis cadavres, ou seja, cadáveres requintados, e perfeitamente ilustrado o princípio Andre Breton escreveu em seus manifestos surrealistas. Varo logo se juntou a um coletivo de artistas e escritores, o chamado Logicofobistas, que tinha interesse em Surrealismo e quis unir a arte em conjunto com a metafísica, enquanto resistir a lógica ea razão. Varo exibiu com esse grupo em 1936 na Catalunha Galeria embora ela reconheceu que não eram surrealistas puros.
Quando a Guerra Civil Espanhola começou o poeta surrealista francês, Benjamin Peret, chegou a Barcelona para apoiar a causa anti-Franco e reuniu Varo. Era o início de uma relação intensamente romântica que foi gravado nas muitas cartas declarando seu amor e publicações dedicadas a Varo. Em 1937, Peret voltou para a França e Varo seguido.
Varo dividiu um estúdio em Paris com Benjamin Peret e Frances Esteban. Foi através Peret que ela conheceu André Breton e do círculo surrealista, que incluiu Leonora Carrington, Dora Maar, Roberto Matta e Max Ernst, entre outros. Pouco depois de chegar na França, Varo participou da Exposição Internacional Surrealista em Paris e Amesterdão em 1938. Ela chamou vinhetas para o Dictionnaire du abrege Surréalisme e as revistas Trajectoire du Reve, Visage du Monde e Minotaure caracterizado o seu trabalho. No final de 1938 ela participou de uma série colaborativa, Jeu de dessin comunicado (O Jogo de Desenhos comunicada), de obras com Breton e Peret. A série foi muito parecido com um jogo. Tudo começou com um desenho inicial, que foi mostrado para alguém durante 3 segundos, e então essa pessoa tentou recriar o que havia sido mostrado. O ciclo continuou com o seu desenho e assim por diante. Aparentemente, isso levou a muito interessantes implicações psicológicas que Varo usados mais tarde em suas pinturas muitas vezes.
O círculo surrealista desmoronou quando a Segunda Guerra Mundial estourou e tropas de Hitler invadiram Paris. Varo foi preso, mas não há informações a respeito de onde ou por quanto tempo, porque ela se recusou a falar sobre a experiência. Em 20 de novembro de 1941 Varo, juntamente com Peret e Rubinstein, embarcou no Serpa Pinto em Marselha a fugir Europa devastada pela guerra e encontrar refúgio no México.
Imaginação Varo floresceu enquanto vivia na Cidade do México, isso resultou em uma série de pinturas perturbadoras e intrigante. O trabalho que ela produziu lhe valeu o reconhecimento como um dos maiores pintores do México durante o século XX. Varo foi logo uma parte de um círculo artístico de refugiados europeus que incluíam Leonora Carrington e Kati Horna, que se tornaram amigos íntimos de Varo. Carrington e Varo lido e discutido livros sobre alquimia, bruxaria, magia, mitologia e cabala. Eles também compartilharam seus sonhos e descobriu sua nova casa juntos. A colaboração entre estes dois primeiros resultaram em duas peças, mas se tornou mais evidente em suas pinturas como se abordou conceitos semelhantes.
Arte renascentista inspirada harmonia, nuances tonais, unidade e estrutura narrativa em pinturas de Varo. A natureza alegórica de grande parte do trabalho de Varo especialmente lembra as pinturas de Hieronymus Bosch, e alguns críticos, como Dean Swinford, descreveram sua arte como "alegoria pós-moderna", tanto na tradição de irrealismo.
Varo também foi influenciado por estilos tão diversos como os de Francisco Goya, El Greco, Picasso, Braque e. Enquanto André Breton foi uma influência formativa em sua compreensão do surrealismo, algumas de suas pinturas ostentar uma estranha semelhança com as criações surrealistas do grego moderno-nascido pintor italiano Giorgio De Chirico.
No México, ela foi influenciada pela arte pré-colombiana.
Varo de pintura Os Amantes serviram de inspiração para algumas das imagens usadas por Madonna no videoclipe de sua "Bedtime Story" 1995 único.
Varo foi influenciado por uma ampla gama de tradições místicas e hermética, tanto ocidentais e não ocidentais. Ela virou-se com igual interesse para as idéias de CG Jung como para as teorias de GI Gurdjieff, Ouspensky PD, Blavatsky Helena, Mestre Eckhart, e os sufis, e foi tão fascinado com a lenda do Santo Graal como com geometria sagrada, alquimia e a. I-Ching Em 1938 e 1939 Varo juntou seus companheiros mais próximos Frances, Roberto Matta, e Gordon Onslow Ford em explorar a quarta dimensão, obtendo grande parte de seus estudos fora do tertium Ouspensky livro Oganum. Os livros ilustrados Antologia de feitiçaria, magia e alquimia por Grillot de Givry e A História da Magia e do Oculto por Kurt Seligmann foram altamente valorizadas no círculo surrealista de Breton. Ela viu em cada uma delas uma avenida para o auto-conhecimento ea transformação da consciência.
Os surrealistas homens quase nunca viram os seus homólogos do sexo feminino como artistas capazes, portanto, os surrealistas mulheres foram forçadas a encontrar formas de trabalhar dentro das restrições da definição surrealista equivocada da mulher, ainda tentando refutá-la. Varo faz isso através de suas imagens de mulheres em espaços confinados.
Mais tarde em sua carreira, personagens Varo se desenvolveu em suas emblemáticas figuras andróginas com o coração em forma de rostos, olhos grandes e solitários, e os narizes aquilino que imitam suas próprias características. O sentimento de isolamento foi alcançado novamente e novamente como Varo isoladas seus personagens em um ambiente ou de outro, transmitindo uma mensagem de extraordinariamente poderoso para aqueles que prestaram atenção suficiente para perceber isso. Seu uso de personagens aparentemente autobiográfica-confinado e preso por forças desconhecidas, poderia ser visto como expondo a dinâmica de superioridade que é inerente surrealista macho mau uso das mulheres como musas. Poderia ser interpretado que suas pinturas são respostas à marginalização das mulheres; retratos do tratamento misógino característica de artistas mulheres pelos surrealistas machos por comparando seus personagens e figuras quiméricas aos prisioneiros.
Quando Remedios Varo morreu de um ataque cardíaco na Cidade do México em 1963, o mundo da arte lamentou sua perda de sua morte repentina. Seus quadros maduros, repleto de significado, sem dúvida, são predominantemente feminista dos últimos anos de sua vida. Varo parceiro durante os últimos 15 anos de sua vida, Walter Gruen, dedicou sua vida a catalogar sua obra e assegurar o seu legado. As pinturas de personagens andróginos que compartilham características faciais Varo, criaturas míticas, os redemoinhos nebulosos e distorções estranhas de perspectiva são características da marca única Varo de surrealismo. Varo pintou imagens de isolados, andróginas, auto-biográficos números para destacar o cativeiro da mulher de verdade. Enquanto suas pinturas têm sido interpretadas como mais telas surrealistas que são o produto de sua paixão para o misticismo e alquimia, ou como auto-biográficos narrativas, seu trabalho tem implicações muito mais significativos. |
 Remedios Varo Uranga (December 16, 1908 - October 8, 1963) was a Spanish-Mexican, para-surrealist painter and anarchist. She was born María de los Remedios Alicia Rodriga Varo y Uranga in Anglès, a small town in the province of Girona, Spain in 1908. In 1924 she studied at the Academia de San Fernando de Madrid. During the Spanish Civil War she fle...
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 Remedios Varo Uranga (Décembre 16, 1908 - Octobre 8, 1963) était un Espagnol-mexicaine, para-peintre surréaliste et anarchiste. Elle est née María de los Remedios Varo y Alicia Rodriga Uranga à Anglès, une petite ville dans la province de Gérone, en Espagne en 1908. En 1924, elle a étudié à l'Académie de San Fernando de Madrid. Au cours de la guerr...
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 Remedios Varo Uranga (16. Dezember 1908 - 8. Oktober 1963) war ein spanisch-mexikanischen, para-surrealistischer Maler und Anarchist. Sie wurde María de los Remedios Varo Rodriga Alicia y Uranga in Angles, einer kleinen Stadt in der Provinz Girona, Spanien 1908 geboren. Im Jahr 1924 studierte sie an der Academia de San Fernando de Madrid. Während d...
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 Remedios Varo Uranga (16 dicembre 1908 - 8 ottobre 1963) è stato un ispano-messicana, para-pittore surrealista e anarchico. E 'nata María de los Remedios Varo Rodriga Alicia y Uranga in Anglès, un piccolo paese della provincia di Girona, in Spagna nel 1908. Nel 1924 ha studiato presso l'Academia de San Fernando de Madrid. Durante la guerra civile s...
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 Remedios Varo Uranga (16 diciembre 1908 a 8 octubre 1963) fue un español-mexicano, para-el pintor surrealista y anarquistas. Ella nació María de los Remedios Alicia Rodriga Varo y Uranga en Anglès, un pequeño pueblo en la provincia de Girona, España en 1908. En 1924 estudió en la Academia de San Fernando de Madrid. Durante la guerra civil española ...
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 Remedios Varo Уранга (16 декабря 1908 - 8 октября 1963) был испано-мексиканский, пара-художник-сюрреалист и анархистов. Родилась Мария де лос Ремедиос Алисия Rodriga Varo у Уранга в углах, маленьком городке в провинции Жирона, Испания в 1908 году. В 1924 году она училась в Академии Сан-Фернандо-де-Мадрид. Во время гражданской войны в Испании она бе...
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 雷梅迪奥斯VARO乌兰加（12月16日，1908年 - 1963年10月8日）是一家西班牙，墨西哥，段超现实主义画家和无政府主义。她出生的玛丽亚· 德洛斯雷梅迪奥斯艾丽西亚Rodriga VARO在角ÿ乌兰加，于1908年在西班牙赫罗纳省小城镇。于1924年，她就读于中国科学院圣费尔南多· 马德里。西班牙内战期间，她逃到巴黎，在那里她被大大超现实主义运动的影响。她遇到了她的第二任丈夫（第一赫拉尔多· 利扎拉加，一个画家，谁发现她去世后，她从来没有离婚），在巴塞罗那的法国超现实主义诗人本杰明Péret。在那里，她是一个艺术团体Logicophobiste成员。他们介绍了通过彼此间的友谊与超现实主义画家奥斯卡· 多明格斯。 在1937年，她移居到巴...
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 レメディオスバロUranga（1908年12月16日 - 1963年10月8日）はスペイン、メキシコ、パラ - 超現実主義の画家とアナーキストであった。彼女は角度のマリア· デ· ロス· レメディオスアリシアRodrigaバロY Uranga、1908年にジローナ、スペインの州の小さな町で生まれました。 1924年に彼女はアカデミア· デ· サン· フェルナンド· デ· マドリッドで学びました。彼女は非常に超現実主義運動の影響を受けたところスペイン内戦の間に彼女はパリに逃げた。彼女は二番目の夫（最初は、それが彼女の死の後に発見されたジェラルド· Lizarraga、画家であった、彼...
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