Flor vermelha: As mulheres de Okinawa (2 de 11), 1975 por Ishikawa Mao Ishikawa Mao | WahooArt.com

Ishikawa Mao (i) - Fotografia (i) - 15 x 23 cm - 1975 - (Queensland Art Gallery | Gallery of Modern Art (Brisbane, Australia))
Em abril de 1975, Mao Ishikawa assumiu um emprego em um bar em Koza, perto da base aérea da Força Aérea dos EUA, Kadena, que atendeu ao pessoal afro-americano em um momento de segregação não oficial. Mais tarde, ela trabalhou em um negócio semelhante em Kin Town, lar da base de Corpos Marinhos dos EUA, Camp Hansen. Neste momento, Ishikawa começou a fotografar os homens que frequentaram o bar, e, mais proeminentemente, ela fotografou as mulheres Okinawan que desafiaram os tabus sociais, namoro-los. Ela se familiarizou com essas mulheres sexualmente confiantes, documentando-as durante um período de dois anos em imagens de notável ousadia e intimidade para o que se tornaria seu primeiro livro, ‘Hot Days in Camp Hansen’ (1982). Essas imagens foram consideradas perdidas por décadas como os negativos originais foram destruídos, as impressões descobertas pela filha do artista. Durante mais de 40 anos, o fotógrafo Ishikawa documentou a vida diária em sua casa de Okinawa. Ishikawa nasceu e cresceu em uma sociedade sob ocupação, e veio de idade durante a ‘Reversão’ da ilha do controle dos EUA para a soberania japonesa em 1972. Okinawa experimentou alguns dos piores combates da Segunda Guerra Mundial, resultando em 90 por cento de seus edifícios sendo destruídos, e a perda de quase metade de sua população. A ocupação subsequente dos EUA, que durou 20 anos mais do que no Japão continental, foi profundamente impopular. A Reversão também provocou questões mais profundas sobre a natureza da identidade de Okinawan como uma cultura distinta da do Japão continental. Através da fotografia, Ishikawa explora a complexa política racial e sexual de Okinawa. Suas imagens se concentram em indivíduos e comunidades de toda a sociedade de Okinawan, de comerciantes e agricultores para figuras mais marginais, como trabalhadores de discoteca e trabalhadores do dia. Os soldados figuram proeminentemente, assim como os protestos frequentes dos moradores contra as bases dos EUA; no entanto, as fotografias de Ishikawa de uma perspectiva de verdadeira amizade e empatia, como ela explica: "Eu odeio os militares dos EUA, mas eu amo soldados dos EUA". À medida que as obras de toda a carreira do artista demonstram, as imagens de Ishikawa transmitem as fortes conexões emocionais que caracterizam o que ela diz ‘alma de Okinawa’, e as obras destacam sua abordagem única para a história complicada de sua terra natal.(2 de 11) Exibido em \