Ordem Reproduções De Arte Lucrezia Borgia, Duquesa de Ferrara, 1530 por Giovanni Di Niccolò De Luteri (Inspirado por) | WahooArt.com

Giovanni Di Niccolò De Luteri (i) - Óleo Sobre Painel (i) - 74 x 57 cm - 1530 - (National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)) (i)
Este retrato tinha sido considerado anteriormente como o de um jovem. Isso é em grande parte por causa da adaga que é realizada nas mãos do sitter e a crença de que nenhum retrato renascentista italiano de uma mulher nunca mostrou o sitter segurando uma arma. No entanto, certos aspectos da pintura indicam que a sentinela é de fato uma mulher. O arbusto de mirtle e flores atrás do sitter significam a deusa romana do amor e da beleza, Vênus, um símbolo intemporal da beleza feminina. Myrtle foi um emblema comumente usado de Vênus na pintura italiana a partir de meados do século XV e no início do século XVI. A inscrição latina sobre o cartellino de papel em frente ao sitter lê “Brighter é a virtude que reina neste belo corpo”, uma adaptação de duas linhas do Aeneid de Virgil – um texto reverenciado no Renascimento Ferrara. Ao longo dos séculos XV e XVI o emparelhamento dos temas da Virtude e da Beleza refere-se esmagadoramente às mulheres e à beleza feminina, e alguns dos retratos mais famosos do tempo contêm inscrições em latim entrelaçando esses temas. Na narrativa renascentista pintando a imagem de uma mulher segurando uma adaga refere-se à heroína romana antiga, Lucretia. Lucrécia tomou sua própria vida mergulhando uma adaga em seu peito para vingar a desonra trazida sobre ela por um nobre. Seu sacrifício levou ao estabelecimento da república romana. Durante o Renascimento, Lucrécia foi venerada como o ícone mais popular da virtude feminina. Portanto, o punhal pode ser interpretado como um símbolo visual relativo à Virtude da inscrição. Símbolos que indicam o nome do sitter também foram dispositivos populares nesta era, então também pode ser assumido que a mulher no retrato é chamado Lucretia. Dado que o retrato tem as características de pinturas feitas em Ferrara em torno de 1520, há apenas um candidato provável: Lucrezia Borgia, a Duquesa de Ferrara. Retratos de mulheres nessa época eram raros, e apenas mulheres de nobreza teriam um retrato feito em sua honra. Lucrezia foi objeto de inúmeras comparações com Vênus e a antiga Lucretia pelos mais renomados poetas humanistas da Itália, incluindo Pietro Bembo e Ariosto. Além disso, Vênus foi usado como um emblema da família Borgia. A história nos deixou apenas uma imagem confiável do rosto de Lucrezia: uma medalha de retrato em bronze, feita em 1502. Seu perfil revela um nariz, queixo e lábios muito próximos em forma e proporção ao retrato pintado. Esta semelhança e as numerosas referências específicas à Lucrezia e à Renascença Ferrara apresenta um argumento convincente de que este retrato é de fato da famosa Duquesa daquela cidade. O retrato é provavelmente póstumo. Texto de Carl Villis © Galeria Nacional de Victoria, Austrália