Ordem Reproduções De Arte O cavaleiro polonês, 1655 por Rembrandt Harmenszoon Van Rijn (1606-1669, Netherlands) | WahooArt.com

Rembrandt Harmenszoon Van Rijn (i) - Óleo Sobre Tela (i) - 116 x 134 cm - 1655 - (The Frick Collection (New York, United States))
O caráter romântico e enigmático desta imagem inspirou muitas teorias sobre seu assunto, significado, história e até mesmo sua atribuição a Rembrandt. Várias identificações de retrato foram propostas, incluindo um ancestral da família Oginski polonesa, que possuía a pintura no século XVIII, e o teólogo sociniano polonês Jonasz Szlichtyng. O traje do cavaleiro, suas armas e a raça de seu cavalo também foram reivindicadas como poloneses. Mas se o cavaleiro polonês é um retrato, certamente rompe com a tradição. retratos equestres não são comuns na arte holandesa do século XVII, e, além disso, no retrato equestre tradicional o motociclista está vestido de forma e seu monte é espirituoso e bem-sangue. A pintura pode, em vez disso, retratar um personagem da história ou da literatura, e muitas possibilidades foram propostas. Os candidatos vão do Filho Pródigo a Gysbrech van Amstel, um herói da história medieval holandesa, e do Antigo Testamento David ao guerreiro mongol Tamerlane. É possível que Rembrandt pretenda simplesmente representar um soldado estrangeiro, um tema popular em seu tempo na arte europeia, especialmente em impressões. No entanto, as intenções de Rembrandt no The Polish Rider parecem claramente transcender uma expressão simples de deleite no exótico. A pintura também foi descrita como um último dia Miles Christianus (Soldier of Christ), uma apoteose dos soldados montados que ainda estavam defendendo a Europa Oriental contra os turcos no século XVII. Muitos sentiram que o jovem cavaleiro enfrenta perigos desconhecidos na paisagem estranha e sombria, com suas rochas montanhosas coroadas por um edifício misterioso, sua água escura, e o distante sinal de um fogo. Fonte: Arte na Coleção Frick: Pinturas, Escultura, Artes Decorativas, Nova Iorque: Harry N. Abrams, 1996.