Obter Reproduções De Belas Artes O tríptico de São Ildefonso, 1632 por Workshop Of Peter Paul Rubens (1577-1640, Belgium) | WahooArt.com

Workshop Of Peter Paul Rubens (i) - Madeira De Madeira (i) - 1632 - (Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)) (i)
Em 1588, o irmão do imperador Rudolf II e vice-rei de Portugal, Alberto VII, fundaram a Irmandade de São Ildefonso em Lisboa. Após a nomeação de Alberto e sua esposa Isabella (filha do rei espanhol Filipe II) como regentes soberanos da Holanda espanhola, ele mudou a sede da irmandade para Bruxelas em 1603. Isso explica porque um santo raramente reverenciado em Flandres encontrou seu caminho em um dos retábulos mais significativos do período tardio de Rubens. A infanta comissionou o trabalho na memória de Albert em 1630, nove anos após sua morte. De acordo com a lenda, enquanto caminhava por sua igreja um dia, o monge espanhol (605-667; 657 arcebispo de Toledo) foi surpreendido por uma luz ardente e a visão da Virgem Maria em um trono, acompanhado por dois santos femininos. Enquanto seus companheiros tomaram voo, ele se aproximou do santo venerado e foi apresentado com um chasuble precioso que ela tinha feito a si mesma. Os doadores aparecem nas asas do altar na companhia de seus santos padroeiros. Rubens não tinha usado a forma do tríptico desde 1618. Por que o pintor e o cliente escolheram este tipo antiquado mais de uma década depois permanece incerto. Talvez a representação do doador e seu marido (de então falecido) à direita e à esquerda do painel central foi uma tentativa de contornar uma ordem emitida em 1608, que – embora nem sempre obedeceu – proibiu o uso de retratos de pessoas vivas no painel do altar central. As asas, no entanto, estão tão estreitamente ligadas ao painel central com relação à composição que a divisão física das três seções pelo quadro dificilmente é consequência: o vermelho do veludo drapeado sobre os dois prie-dieux retorna no vestuário da Virgem Maria, enquanto a cor amarela-ouro do traje dos regentes reflete-se no nicho atrás do trono. Por outro lado, as vestes escuras dos santos patronais formam uma unidade tonal com o hábito do protagonista masculino. A característica distintiva deste trabalho monumental é que cada parte dele está na própria mão de Rubens. Isto, no entanto, não se aplica aos painéis laterais exteriores (A Sagrada Família Beneath an Apple Tree; KHM, GG 698), que também foram preservados, mas agora estão separados do tríptico original. © Cäcilia Bischoff, Masterpieces of the Picture Gallery. Um breve guia para o Museu Kunsthistorisches, Viena 2010