Adquirir Reproduções De Pinturas Ecce Homo, 1543 por Titian Ramsey Peale Ii (1799-1885) | WahooArt.com

Titian Ramsey Peale Ii (i) - Óleo Sobre Tela (i) - 3610 x 2420 cm - 1543 - (Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)) (i)
Comparado com o desenvolvimento geral da pintura italiana superior, a fase Mannerista curta de Titian foi mais fraca em sua expressividade, e na crítica de arte precoce recebeu uma recepção fresca, injustamente assim do ponto de vista de hoje. Este Ecce Homo, criado para o comerciante flamengo Giovanni d’Anna, é o principal trabalho de Titian do período. Durante muito tempo foi visto principalmente como um compêndio lendário de figuras proeminentes contemporâneas: pensava-se que Pilatos tinha as características de Pietro Aretino; o homem mais velho magnificamente vestido no primeiro plano direito era o doge veneziano no escritório na época, Pietro Lando; o cavaleiro otomano atrás dele era o sultão Süleyman II; e mais longe à direita é seu oponente militar, Alfonso d’Avalos 15 Túnica tinha. A jovem mulher vestida de branco era considerada filha de Ticiano. Em contraste com a arte do sul da Holanda, esta cena em que a multidão exige que Cristo seja morto (Lucas 23:13–25; João 19:13–16) raramente foi retratado na pintura italiana. A origem flamenga do cliente provavelmente explica a escolha incomum do assunto. A brilhante gestão de palco de Titian concentra toda a atenção na figura de Cristo, embora tenha sido impressionantemente colocada na borda da pintura. Um jovem em completo desânimo no primeiro plano esquerdo define o humor compositivo. O soldado visto da parte traseira leva o olhar do espectador até os passos para o protagonista. A dupla águia do Sacro Império Romano-Germânico em seu escudo e a assinatura no pergaminho à direita dele com a adição “eques ces[aris]” são um gesto de homenagem à corte imperial, da qual Ticiano se tornou o pintor oficial em 1533. A postura indecisa de Pilatos aponta para o seu papel histórico ambíguo; sua cabeça é voltada para a multidão rude, avançando e dirigindo novamente o olhar do espectador para Cristo. O soldado revestido em vermelho escuro no centro da pintura tem uma função de transição, doando a cena dramática à sua esquerda e levando para o grupo de curiosos espectadores à sua direita.© Cäcilia Bischoff, Masterpieces of the Picture Gallery. Um breve guia para o Museu Kunsthistorisches, Viena 2010