Obter Reproduções De Belas Artes A Virgem como Intercessor, 1629 por Anthony Van Dyck (1599-1641, Belgium) | WahooArt.com

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"A Virgem como Intercessor"

Anthony Van Dyck (i) - Óleo Sobre Tela (i) - 119 x 102 cm - 1629

A luz derrama sobre uma mulher flutuando na frente de um banco de nuvens, cercado por dez putti alados na maior parte nus, nesta pintura vertical. A mulher, Maria, e os putti todos têm pele pálida, pêssego. O corpo de Maria encara-nos com os joelhos dobrados para que os pés dela se percam nas nuvens. Ela segura ambas as mãos para fora por seus lados, palmas para fora. Sua cabeça está inclinada ligeiramente para trás e para a nossa direita, e ela olha para cima com olhos castanhos claros, seus lábios cor-de-rosa se separaram. Seu cabelo dourado cai vagamente em ondas para seus ombros. Sua roupa azul pálido, de manga comprida e volumosa está amarrada com uma fita azul marinho que cruza seu peito entre seus seios e está presumivelmente amarrada através de suas costas. Os dez putti infantis têm barrigas arredondadas, membros chubby, e pequenas, asas de ouro ou prata em suas lâminas de ombro. Cinco putti pair em torno de Maria para cada lado. À nossa esquerda, um putto joga com o fim da fita azul de Maria enquanto abaixo, outro segura uma cruz de madeira perto do canto inferior esquerdo da tela. O putto segurando a cruz descansa um pé em uma bola de ferro-gray rodeada com uma banda de ouro e coberto com uma cruz de ouro. Outro putto toca o topo da cruz de madeira e gestos para Maria. Perto de seu ombro, um putto detém um anel de espinhos acima de sua cabeça, enquanto outro levanta um anel de rosas como se colocá-lo na cabeça de Maria. À nossa direita, perto da cabeça de Maria, um putto segura um pedaço de pano como um lenço em direção ao seu rosto enquanto um abaixo segura uma cortina maior em torno de sua cabeça como um manto encapuzado como olha para nós e sorri. Os dois putti mais baixo seguram o vestido de pulverização de Mary e olham para o rosto dela. Uma série de luz quente derrama para baixo do centro superior, lançando luz amarela nos topos das nuvens azul-pó.

 



Anthony Van Dyck, um dos mais destacados pintores da escola flamenga do Barroco, nasceu em Antwerp, Bélgica, em 22 de março de 1599. Seu talento foi evidente desde cedo, e ele começou a estudar pintura com Hendrick van Balen por volta de 1609.

Evolução Artística

Van Dyck se tornou um pintor independente por volta de 1615, estabelecendo seu atelier em Antwerp. Sua arte reflete a influência de Peter Paul Rubens, com quem ele colaborou em várias ocasiões. Em 1620, Van Dyck viajou para a Inglaterra, onde trabalhou para o rei James I, recebendo uma soma de £100.

Período Italiano (1621-1627)

Durante seu período na Itália, Van Dyck estudou os mestres italianos e iniciou sua carreira como um bem-sucedido retratista. Ele se apresentava como uma figura de consequência, usando roupas ricas e acompanhado por servidores.

Retorno a Antwerp e Trabalho para a Corte Inglesa (1627-1641)

De 1627 até sua morte em 9 de dezembro de 1641, Van Dyck trabalhou principalmente para a corte inglesa, criando retratos de Charles I da Inglaterra e sua família. Seu estilo, caracterizado por uma elegância relaxada, influenciou a pintura de retrato na Inglaterra por 150 anos.

Legado

O legado de Anthony Van Dyck é incontestável, deixando uma marca indelével na história da pintura. Seu estilo, que capturou a essência da corte inglesa, continua a inspirar artistas e entusiastas até os dias atuais.

 

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