Obter Gravura De Qualidade De Museu A Adoração dos Magos, Jacob Cornelisz van Oostsanen (oficina), c. 1510 - c. 1515, 1515 por Jacob Cornelisz Van Oostsanen (1470-1533, Netherlands) | WahooArt.com

Jacob Cornelisz Van Oostsanen (i) - Óleo Sobre Painel (i) - 65 x 45 cm - 1515
Aqui, a adoração do Magi não está ocorrendo no estábulo dilapidado habitual, mas em um ambiente mais arquitetônico. O edifício não tem nenhuma semelhança com as ruínas do palácio do rei David, onde os artistas muitas vezes situado o evento, mas parece ser um composto de edifícios contemporâneos. Além das figuras usuais do Menino de Cristo, a Virgem e os três reis há José no meio direito, que está sendo dito que não há espaço na estalagem. À esquerda dele está um grupo de soldados, um dos quais parece ser baseado em um retrato de Júlio César gravado por Daniel Hopfer (c. 1470-1536), possivelmente para dar à cena um olhar mais histórico (fig. a). 5O painel foi pensado para ser um trabalho do Mestre de Alkmaar quando foi adquirido em 1940 sobre a evidência de semelhanças percebidas à Adoração do tríptico Magi que é atribuído a ele (SK-C-1364), mas é mais provável ter sido feito por um assistente na oficina de Jacob Cornelisz van Oostsanen. As figuras não são os tipos curtos e abastados do Mestre de Alkmaar, mas são mais altos e adotam poses mais elegantes. Em contraste com as cabeças distintamente angulares do mestre com narizes longos e olhos pronunciados em forma de amêndoa, os que nesta pintura têm rostos mais redondos e olhar um pouco de boneca-como. Há também semelhanças com o trabalho de Jacob Cornelisz de um ponto de vista técnico, particularmente na escovagem distintiva, que consiste principalmente de pinceladas paralelas curtas e linhas de contorno escuro, que são especialmente aparentes na face do jovem soldado vestindo armadura na esquerda. Embora tenha sido difícil fazer a subdestruição com a refleografia infravermelha, onde é visível consiste em linhas de contorno, com incubações curtas nas áreas sombreadas na direção das dobras (fig. b). Esta maneira de desenho é consistente com a prática de estúdio de Jacob Cornelisz, embora sua própria mão animada, quase caótica não é imediatamente reconhecível aqui.Embora o painel não meça até Jacob Cornelisz Nativity Altarpiece de 1512 em Nápoles,6 a técnica de pintura é muito semelhante e o painel de Amsterdã pode ser datado c. 1510-15 por essa razão. Naquela época havia vários assistentes ativos em sua oficina, entre eles seus filhos Cornelis Jacobsz e Dirck Jacobsz, bem como Jan van Scorel. Não é claro, ainda, até que ponto um deles foi responsável por esta Adoração dos Magos.(Daantje Meuwissen)