Ordem Reproduções De Arte O Arresto de Cristo, Jheronimus Bosch (gerente de), c. 1530 - c. 1550, 1550 por Jheronimus Van Aken (Inspirado por) | WahooArt.com

Jheronimus Van Aken (i) - Óleo Sobre Painel (i) - 51 x 81 cm - 1550
À luz de uma tocha, Cristo está sendo preso por um soldado que desenha sua adaga à esquerda. À direita, São Pedro se agarrou em um manto vermelho está acenando seu punhal sobre a cabeça de Malchus, que está mordendo o braço de Pedro e impedindo-o empurrando uma lanterna em seu rosto. À direita do rosto resignado de Cristo é a cabeça repulsiva de Judas e dois outros homens. Atrás deste grupo de figuras, todos eles meio comprimentos, é uma rocha à esquerda e um arbusto à direita.O grupo figura é muito semelhante ao que está na ala esquerda com O Arresto de Cristo do tríptico com Cristo Coroado com Espinhos em Valência (fig. a).14 Outra versão do painel central desse tríptico é uma cópia depois de Cristo Coroado com Espinhos no Escorial,15 que Verougstraete e Van Schoute corretamente considerado como um pastiche combinando elementos do Cristo Coroado com Thornry 16 17. Os dois últimos trabalhos são atribuídos a Jheronimus Bosch com um grau justo de certeza. 18 Os modelos imediatos para a ala esquerda com O Arresto de Cristo do tríptico de Valência não são tão claros, mas as caras caricatura dos soldados estão intimamente relacionadas com aqueles nos outros painéis do tríptico, e são, sem dúvida, pelo mesmo seguidor Bosch. Pequena mudança foi feita para o grupo figura no painel de Amsterdã, mas a composição em si foi ampliada para torná-lo como metade da altura do painel de Valencia. 19Unverfehrt já tinha visto essas relações entre as diferentes versões de The Arrest of Christ (em Valência e em outros lugares) e que em Amsterdã em 1980, e atribuiu-as a todos ao Mestre da Paixão Triptych em Valência, que colocou em Antuérpia por volta de 1520-30.20 A datação dendrocronológica do painel central do tríptico de Valência (com o anel de madeira mais jovem formado em 1506) e a versão do Cristo coroado com espinhos no Escorial, a datação dendrocronológica do último (com o anel de madeira mais jovem formado em 1516) dá um terminus post quem de c. 1530 para o nosso pastiche. 21A datação dendrocronológica do painel de Amsterdã permite uma data muito precoce. Poderia ter sido pintado tão cedo como c. 1456. Isso, porém, está completamente em desacordo com o estilo da cena, que como observado acima é uma imitação ou pastiche da maneira de Bosch. Além da versão de Amsterdã há dois outros de The Arrest of Christ que também podem ser datados mais tarde em motivos estilísticos. 22O Amsterdam Arrest of Christ foi comprado em 1930 como um verdadeiro Jheronimus Bosch para a soma considerável de 80.000 florins. Max J. Friedländer apoiou a atribuição na época. A aquisição de uma pintura por Jheronimus Bosch estava no topo da lista de desejos de Frederik Schmidt-Degener, diretor-geral do Rijksmuseum, após um empréstimo de três anos do The Ship of Fools do Louvre terminou em 1930. Pouco depois da compra do Rijksmuseum, o Filho Prodigal de Bosch da coleção Figdor foi leiloado em Viena e comprado pelo Museu Boijmans Van Beuningen em Roterdão por 262.000 florins - consideravelmente mais do que o Rijksmuseum tinha pago pela sua pintura. Isso foi devido a ‘a diferença [...] entre uma obra-prima e um pedaço de lixo’, como E. Heldring, o então presidente do Vereniging Rembrandt, escreveu em seu diário. As dúvidas foram levantadas sobre a atribuição a Bosch na imprensa logo após a compra de The Arrest of Christ,23 e não muito tempo depois Friedländer expressou seu pesar na opinião especializada que tinha dado e teve que concluir que era uma cópia. Como resultado, o Arresto de Cristo desapareceu da exibição permanente após a guerra.J. Bogers, 2010Literatura atualizada por J.P. Filedt Kok, 2016