Obter Gravura De Qualidade De Museu A desgraça do Camponês, David Vinckboons (oficina de), após c. 1619, 1619 por David Vinckboons (1576-1629, Netherlands) | WahooArt.com

David Vinckboons - Óleo Sobre Painel (i) - 27 x 42 cm - 1619
A desgraça do Camponês (mostrada aqui) mostra que a casa de um camponês é invadida por soldados e sua pessoa. Na peça do companheiro, o prazer do Camponês (veja SK-A-1352) os soldados estão sendo expulsos da casa novamente. Estas cenas pertencem a uma tradição neterlandesa do sul de pequenas representações de aldeias sendo saqueadas que reflete o conflito contemporâneo entre soldados e camponeses. 2 As composições de Vinckboons são inovadoras em comparação com as paisagens nessa tradição. Ele reduziu consideravelmente o número de figuras e os colocou mais perto do plano de imagem, aumentando o envolvimento do espectador na ação. A forma pingente e a ênfase na narrativa também foi nova.3 Fishman foi o primeiro a apontar a conexão com a literatura contemporânea sobre os Doze Anos’ Truce, que lidou com o relacionamento problemático entre camponês e soldado.4 Fishman assumiu que a forma de diálogo pessoal nos tratamentos literários do tema pode ter influenciado a forma escolhida por Vinckboons, que é uma teoria atraente, dada as conexões de Vinckboons com o mundo literário de Amsterdã. 5Vinckboons muitas vezes retornou ao assunto, e há pelo menos um outro par de peças de companheiro.6 Príncipe Wladyslaw Zygmunt tinha uma versão do prazer de The Peasant em sua coleção, para ele apresenta em uma pintura de parte do gabinete de arte do príncipe polonês datado de 1626.7 O artista também forneceu projetos para um conjunto de quatro partes de impressões de 1610 em que os sujeitos do infortúnio e prazer do camponês são o segundo e terceiro na série.8 A série se abre com uma impressão em que os soldados forçam seu caminho para a casa de um camponês, e se fecha com uma cena de reconciliação entre soldados e camponeses, alguns detalhes dos quais fazem um pressuposto de hostilidades. Essa abordagem cíclica de luta e reconciliação não é encontrada nos pingentes pintados. Dada a estreita relação com a série de impressão, Goossens teorizou que as duas pinturas no Rijksmuseum pertenciam a uma série maior.9 Não há a menor evidência de que esse é o caso, e como Moiso-Diekamp apontou, a desgraça de The Peasant e o prazer de The Peasant só são mencionados como um par em inventários do século XVII. 10.A atribuição do par Rijksmuseum a Vinckboons é duvidosa. Uma versão do The Peasant's Pleasure de 1609 monogrammed by Vinckboons é, julgando por uma fotografia, de qualidade superior e pode ter sido o modelo para a versão Rijksmuseum. 11 Embora as peças companheiras do Rijksmuseum também tenham sido datadas c. 1609 no passado,12 dendrochronology deu um terminus muito mais tarde quem, a data mais provável de The Peasant's Misfortune estar dentro ou após 1619. O estilo bastante bruto de ambas as pinturas, com suas caras caricaturais, estereótipo e as mãos desdobráveis levantam dúvidas sobre a natureza autógrafo das obras. É possível que o misterioso ‘W’ ou ‘VV’ no machado equipado pelo camponês no primeiro plano direito do prazer de The Peasant possa fornecer uma pista para a atribuição correta desses pingentes, mas por enquanto eles podem ser considerados como produtos de oficina.Yvette Bruijnen, 2007Ver Bibliografia e catálogos de pintura RijksmuseumVer Chave para abreviaturas e reconhecimentosEsta entrada foi publicada em J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century no Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 315.