Ordem Reproduções De Arte A Bathing Nymph Taken by Surprise by a Satyr, Moyses van Wtenbrouck, c. 1630 - c. 1635, 1635 por Moses Van Uyttenbroeck (Inspirado por) | WahooArt.com

Moses Van Uyttenbroeck (i) - Óleo Sobre Painel (i) - 58 x 51 cm - 1635
O tema desta pintura foi mais frequentemente identificado na literatura como Pan e Syrinx de Metamorfoses de Ovid (I:686-715). No conto de Ovid, Mercúrio relata como Pan mistook o chaste naiad Syrinx para a deusa Diana e a perseguiu para o fluxo de Ladon. Lá ela implorou as ninfas de água para transformá-la em juncos altos. Em representações do século XVII deste assunto, como um trabalho colaborativo de Rubens e Jan Brueghel o Velho,4 Pan é mostrado em busca quente de Syrinx, que acaba de chegar ao rio Ladon. Uma pintura diferente de Wtenbrouck inclui uma personificação do rio, com Syrinx no processo de mudança nas junções.5 É improvável que a pintura Rijksmuseum retrata o mesmo assunto, como a figura feminina não é mostrada fugir do sátiro, mas bastante reclina em uma margem de rio que o enfrenta. Além disso, em segundo plano, outro sátiro é visto jogando os tubos Pan moda dos juncos Syrinx tinha se transformado em.A sugestão de Weisner de que o assunto pode ser tirado da Lei 2, Cena 6 do Pastor Fido de Guarini, que envolve a ninfa Corysca e um sátiro, é igualmente improvável. 6 Este tema foi tratado muito raramente no século XVII, e apenas uma vez na arte do norte, em uma gravação por Bartholomeus Breenbergh.7 Enquanto o sátiro persegue Corysca na peça de Guarini, Breenbergh e outros8 preferiram retratar o sátiro puxando o cabelo de Corysca (na verdade, uma peruca) uma vez que ele a tinha apanhado. A pintura Rijksmuseum parece mostrar simplesmente um satyr surpreender um nymph em seu banho, e como tal está relacionado a um etching por Wtenbrouck de uma mulher Surpresed em seu Bath por um pastor (fig. a).Weisner colocou a pintura atual entre o que ele chamou de paisagens 'arcadian Dutch' de Wtenbrouck das 1630s.9 As características das obras deste período incluem o formato vertical da pintura e a iluminação do holofote das figuras. Os próprios números já não possuem a robustez Lastmaniana presente na produção de Wtenbrouck de meados a finais-1620, mas são menores em escala e menos nitidamente definidos. O novo estilo figural de Wtenbrouck tem sido relacionado por alguns estudiosos à influência de Cornelis van Poelenburch. 10. Também característica das paisagens de Wtenbrouck neste período, mas já presente em algumas de suas obras a partir da década de 1620, são o maciço, arvoredo-verdadeira à esquerda da composição de Rijksmuseum e os ramos torcidos, mortos da árvore no centro. Como Chong apontou, Van Coninxloo e seus seguidores teriam sido exemplos importantes para Wtenbrouck a este respeito. 11 Outra característica da pintura atual, e das paisagens do artista 'arcadian Dutch' como um todo, é a tonalidade muted, brilhante, que difere dramaticamente de seu uso de cores primárias na década de 1620.Jonathan Bikker, 2007Ver Bibliografia e catálogos de pintura RijksmuseumVer Chave para abreviaturas e reconhecimentosEsta entrada foi publicada em J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century no Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no 350.