Obter Gravura De Qualidade De Museu Rembrandt como um pastor com um pessoal e flauta, Govert Flinck, c. 1636, 1636 por Govert Teunisz Flinck (1615-1660, Germany) | WahooArt.com

Govert Teunisz Flinck - Óleo Sobre Tela (i) - 75 x 64 cm - 1636
Coroado com uma coroa de louro e segurando uma flauta e um crook de pastor, esta figura de meio comprimento é uma metade dos primeiros ensaios conhecidos de Govert Flinck no modo pastoral. A pintura – também sobre tela e de dimensões semelhantes – de uma jovem mostrou meio comprimento agora em Braunschweig era mais provável o pingente (fig. a). Juntos, eles podem ter sido o ‘Tronitjes’ de um pastor e pastora por Flinck que foram colocados no bloco em uma venda anônima em Amsterdã em 1700 e registrado no catálogo 1776 da coleção do Duque de Braunschweig em Salzdahlum. 17. Foi aparentemente durante a ocupação napoleônica que o par se tornou separado, a imagem Braunschweig eventualmente retornando ao seu legítimo proprietário e a pintura Rijksmuseum só sendo documentada novamente em 1920, quando estava à venda de uma coleção anônima em Frankfurt. 18.Dated 1636, a pastora Braunschweig é uma das três primeiras obras assinadas e datadas de Flinck. 19 Foi provavelmente naquele ano ou no anterior que ele passou algum tempo no estúdio de Rembrandt, a fim de assimilar o estilo que, nas palavras de Houbraken, ‘foi universalmente elogiado, de tal modo que tudo tinha que ser feito sobre que por último era para agradar o mundo’.20 O modelo de Flinck para a Shepherdess foi o 1634 Flora de seu professor em São Petersburgo.21 As semelhanças na fantasia e pose – a última incluindo a colocação da mão esquerda da mulher em seu abdômen saliente, significando a fecundidade da natureza – são inconfundíveis. Flinck, no entanto, reduziu seu protótipo a uma figura de meio comprimento e forneceu-lhe uma identidade iconográfica diferente por meio de um bandido de pastor. Enquanto o Pastor não segue um modelo Rembrandt, os membros de chiaroscuro e pudgy e características faciais em ambas as obras são obviamente indevidas a esse mestre. O tratamento bastante escória, amplamente escovado do casaco azul-purxo claro usado pelo pastor lembra o estilo do primeiro professor de Flinck, Lambert Jacobsz.Ao descrever o pastor e a pastora como pingentes Flinck seguiu uma tendência iniciada por tais pintores Utrecht como Abraham Bloemaert e Paulus Moreelse na década de 1620.22 Por 1636, no entanto, esses pares também foram produzidos por artistas de Amsterdã, incluindo Jacob Backer, com quem Flinck tinha passado tempo na oficina de Jacobsz. 23 Ao contrário da maioria das pastores de Utrecht, aqueles de Backer não têm revelado décolletés. Em comparação com os pingentes de Utrecht, que por Flinck é muito casto; mesmo seu pastor não revela qualquer carne, que nem sempre pode ser dito para aqueles por Backer.Pastor e pastor de Flinck têm sido tradicionalmente considerados como semelhanças de Rembrandt e sua esposa Saskia Uylenburgh. No entanto, a comparação com o único retrato documentado de Saskia, um desenho de 1633 silverpoint por Rembrandt,24 faz esta identificação da pastora questionável. 25 A semelhança do pastor com os auto-retratos de Rembrandt, especialmente uma gravação de 1630, é muito maior. 26 Não obstante a possibilidade de que Rembrandt, e talvez até mesmo Saskia, serviu como modelos, os pingentes eram improvável de ter sido concebido como retratos formais, mas sim como tipos no gênero pastoral bem estabelecido.Jonathan Bikker, 2023Ver Chave para abreviaturas, catálogos de pintura Rijksmuseum e agradecimentos