Adquirir Reproduções De Pinturas Paisagem com Bathsheba, Jan van Scorel, c. 1540 - c. 1545, 1545 por Jan Van Scorel (1495-1562, Netherlands) | WahooArt.com

"Paisagem com Bathsheba, Jan van Scorel, c. 1540 - c. 1545"

Jan Van Scorel (i) - Óleo Sobre Painel (i) - 100 x 204 cm - 1545
Esta pintura de Jan van Scorel retrata Bathsheba em seu banho à esquerda e Rei David em seu palácio à direita, duas cenas do livro do Antigo Testamento de 2 Samuel (11:2 e 3-4). Olhando de seu telhado, David foi seduzido pela beleza de Bathsheba, e mais tarde não só adultério cometido com ela, mas também arranjou para a morte de seu marido. A forma baixa e oblonga do painel é bem adequada para a configuração ampla paisagem, e é um formato muitas vezes visto nas obras de Scorel. Bathsheba ocupa o espaço do fundo inferior esquerdo, estendendo seus pés para a água de uma fonte adornada por estátuas de uma ninfa de água e uma criatura semelhante a golfinhos. Perto de uma estátua masculina reminiscente de um deus do rio serve como um bico de água. Um conjunto de arbustos e árvores no centro da pintura não só divide o primeiro plano de fundo, onde o palácio de David pode ser visto na distância distante, mas também estabelece um forte movimento diagonal à direita. As figuras sinuosas nesta parte da composição realizam a transição em profundidade à medida que gradualmente diminuem em tamanho e levam nosso olho para o fundo, onde a pequena figura de Davi se inclina de uma loggia para entregar sua carta fatídica a um mensageiro. Algumas das formas híbridas do palácio de David relacionam-se com outras pinturas de Scorel. As estruturas altas de um lado podem ser rastreadas para as primeiras obras de Scorel (1519-21), enquanto outros edifícios "classicising" lembram composições de Haarlem de Scorel anos (1527-30) e motivos arquitetônicos no Sts James e Stephen poliptych de c. 1540.9A iconografia nesta pintura é mais complicada do que o habitual para Scorel. Os overtones eróticos do assunto eram comuns no momento em que a Paisagem com Bathsheba foi concluída,10 e Scorel realiza isso associando as nus femininas na pintura com figuras de Vênus. Um dos atributos de Vênus é um golfinho (conhecido, por exemplo, do famoso Medici Venus), e a pose de Bathsheba, incluindo o motivo de sua mão em seu cabelo, lembra o assim chamado "Venus Anadyomene" tipo - Vênus nascido da espuma do mar.11 No pedestal logo abaixo da ninfa de água, um cartouche decorativo pode ser visto com um pássaro tipo guindaste em pé no lado direito com um pé levantado. Se tal motivo ornamental poderia ter significado simbólico é discutível, exceto que a ninfa parece estar apontando diretamente para o pássaro. Enquanto guindastes muitas vezes defendem a vigilância,12 o ibis era conhecido por seus hábitos sujos e aversão à água limpa. 13 A estátua masculina vômito parece participar do último simbolismo, já que sua ação contamina a água do banho de Bathsheba. 14 A fonte, assim designada como poluída, adverte contra as tentações da carne.A comparação do layout abaixo desenhado da Paisagem com Bathsheba com a imagem finalizada revela uma série de mudanças calculadas. Embora modelado cuidadosamente com bandas de traços curtos, diagonal, mão de Bathsheba e abdômen foram reduzidos em posição, juntamente com a borda em que ela está sentado. As decorações de superfície em sua fonte escondem linhas de construção subdrawn, alguns para a parede ao redor da piscina e outros para o sofá da estátua masculina, que originalmente tinha uma forma de bloco (fig. a). Os ortogonais nesta parte da pintura relacionam-se com a perspectiva dos passos que levam do chão à loggia do palácio de Davi (fig. b). As escadas pintadas, seguindo duas diagonais subdefinidas colocadas com uma borda reta, são mais baixas e mais amplas do que as originalmente planejadas. A perspectiva final converge logo fora do lado direito do painel sobre o nível do meio do arcade. Várias conclusões podem ser tiradas do método de trabalho do artista: primeiro, ele manipulou cuidadosamente formas de modo que um ponto de vista baixo é finalmente imposto sobre o espectador, e em segundo lugar, ele intencionalmente estabeleceu a perspectiva através do espaço para que os elementos compositivos em ambos os lados da pintura seriam ligados em uma construção espacial unificada.No fundo, grande parte do underdrawing pode ser visto com o olho nu. Isso levou os estudiosos anteriores a assumir que a Paisagem com Bathsheba foi inacabada,15 mas este não é o caso. As montanhas do céu e do fundo foram pintadas com o smalt do pigmento azul, que agora aumentou em transparência e descolorido para o presente brownish-grey. 16 Originalmente, o Bathsheba teria exibido uma transição em cor de verde escuro para um azul fresco, seguindo a fórmula para a paisagem que Scorel desenvolveu durante seus anos de Haarlem (1527-30) e pode ser visto em seu Batismo de Cristo em Haarlem. 17. O uso de smalt fornece informações sobre a data do Bathsheba, uma vez que este pigmento não aparece regularmente na pintura de Netherlandish norte até o final de 1530. 18.Embora a atribuição a Scorel nunca tenha sido duvidada, estudiosos anteriores consistentemente dataram a Paisagem com Bathsheba bastante cedo na carreira de Scorel, c. 1527 ou c. 1530, com base em ../..