Adquirir Reproduções De Pinturas Um progresso de Acolyte, 1760 por Nainsukh (1710-1778, India) | WahooArt.com

Nainsukh (i) - Cor Da Água (i) - 18 x 27 cm - 1760
Esta é uma das únicas duas obras conhecidas na obra de Nainsukh que retratam um assunto alegórico em uma narrativa contínua. Pretende-se ler da esquerda para a direita e mostra o avanço e tentação de um Brahmacharya (Hindu adept). Primeiro, o aluno é espinho. Então, ele espia outro pupilo a colher frutos maduros de uma árvore. Como se a maldição da tentação ainda se agarra a ele, ele é atingido por um fruto que cai e continua rapidamente em seu caminho. Sobre o Artista NainsukhAtivo ca. 1735–78, primeiro em Guler, depois em Jasrota para Mian Zorawar Singh e seu filho Balwant Singh; filho de Pandit Seu, irmão de Manaku, pai de Kama, Gaudhu, Nikka, e Ranjha Nainsukh, o irmão mais novo de Manaku, é uma das figuras mais excepcionais na pintura Pahari. Como seu irmão, ele foi educado na linguagem estilística desenvolvida por seu pai, Pandit Seu. Mas enquanto Manaku baseou sua carreira na corte de Guler sobre os princípios fundamentais de seu pai, Nainsukh tomou outro caminho, um que é aparente em sua escolha de assuntos de imagem e seu estilo inconfundível. Embora seu trabalho inicial seja insuficientemente documentado, há indícios de que Nainsukh estava familiarizado com as imagens dos pintores mogol e emprestado deles em questões de composição e estilo. A melhor fase documentada da carreira de Nainsukh começa com sua saída do atelier da família para Jasrota, onde por volta de 1740, ele começou a pintar para um governante pelo nome de Mian Zorawar Singh e seu filho Balwant Singh. Nansukh representou Balwant Singh em inúmeras pinturas que atestam a capacidade incrivelmente sensível do pintor para capturar situações e humores específicos. Seu relacionamento com Balwant Singh deve ter sido um próximo, e a gama de imagens produzidas neste período é ampla, capturando a minutia da vida diária do governante — o príncipe tendo sua barba cortada, olhando para fora da janela de seu palácio, relaxar na frente da lareira, ou escrever uma carta. Mesmo dada a proximidade da relação, é extraordinário que em pelo menos duas imagens retratando cenas da vida do príncipe, Nainsukh aparece em uma posição relativamente proeminente; uma dessas obras mostra Balwant Singh vendo uma pintura. Pode-se facilmente imaginar o pintor sombreando seu patrono e usando seu dom preciso para a observação para registrar todos os detalhes do que ele viu, contudo sem importância. Um exemplo notável disso é sua representação de um santuário memorial tendado temporário em que pendura um amuleto que BalwantSingh é freqüentemente retratado vestindo, sugerindo que a urna contém as cinzas do patrono de Nainsukh. O dom de Nainsukh para observação precisa e seu interesse em imagens realistas indicam que ele perseguiu uma visão artística totalmente diferente da de seu irmão Manaku, que trabalhou dentro de parâmetros mais tradicionais. As obras dos filhos de Manaku e Nainsukh parecem ser mais substancialmente endividadas à abordagem pintora de Nainsukh do que a de Manaku.