Festa de caça de Maharana Fateh Singh cruzando um rio em uma inundação, 1893 por Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara) Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara) | WahooArt.com

"Festa de caça de Maharana Fateh Singh cruzando um rio em uma inundação"

Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara) (i) - Cor Da Água (i) - 98 x 174 cm - 1893
Esta vista panorâmica espetacular, do partido de caça real forjando um rio inundado, é uma composição sem precedentes na história da pintura indiana. Certamente, deve ser inspirado por inovações na fotografia panorâmica em que várias visões são compostas em uma única visão. Shivalal ousadamente encheu mais de metade da composição com as águas cinzas do rio inchado, além do qual colinas distantes sob vegetação exuberante são iluminadas por um raio, que dança através do céu escurecido. Neste cenário, ele colocou os pilotos forjando o rio em um único arquivo. É um trabalho surpreendentemente moderno, pintado na última década do século, que corajosamente afirma a validade da pintura na era da fotografia. Sobre o Artista Shivalal e MohanlalAtivo em Udaipur, segunda metade do século XIX; filhos de Tara A fase final de pintura em Udaipur começou sob os governantes Sajjan Singh (r. 1874–84) e Fateh Singh (r. 1884–1930) e foi influenciado tanto pela fotografia quanto por exemplos de pintura a óleo. Nos ateliers, os irmãos Shivalal e Mohanlal, filhos do pintor Tara, seguiram caminhos diferentes. Um trabalho é conhecido que foi produzido por Shivalal em colaboração com seu pai em 1858. Shivalal especializado em cenas de caça, a maioria deles criados na localização, em que a sequência de eventos é apresentada dramaticamente em uma paisagem expansiva. Em alguns deles, Shivalal é retratado, e em outros, é provavelmente seu irmão Mohanlal (funcionando como assistente) que é mostrado. Uma das maiores forças de Shivalal é a renderização realista e topográfica de reservas de caça e da paisagem em torno de Udaipur. O realismo crescente em tais representações também chamado outro meio em jogo —fotografia. Os governantes de Jaipur e Alwar já haviam estabelecido estúdios fotográficos (photokhana) com o objetivo de documentar as visitas de dignitários. Shivalal também trabalhou com o novo meio, não por trás da câmera, mas sim como um pintor, colorindo as impressões do albumen, seja com pigmentos indianos tradicionais ou com óleos. Enquanto algumas fotografias foram completamente pintadas sobre, em outros, apenas partes foram coloridas, os rostos, por exemplo, ou a regalia. O meio da fotografia, com sua imediação e sua precisão, heralded o fim da pintura tradicional. Os pintores na corte foram insuficientemente preparados para a chegada da fotografia. Alguns artistas tentaram adotar os esquemas de perspectiva e composição de fotografias em suas fotos, mas com sucesso limitado. Inevitavelmente, as atividades no tribunal vieram a ser registradas no novo meio. Mesmo Mohanlal começou a capturar cenas de caça com uma câmera, marcando o fim da imagem tradicional que faz nos tribunais da Índia.