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penhascos de giz em rügen, 1818 por Caspar David Friedrich (1774-1840, Germany) | Reproduções De Pinturas Caspar David Friedrich | WahooArt.com

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Reproduções De Arte Penhascos De Giz Em Rügen - 1818 Por Caspar David Friedrich , Obra
penhascos de giz em rügen, 1818 por Caspar David Friedrich (1774-1840, Germany) | Reproduções De Pinturas Caspar David Friedrich | WahooArt.com
Reproduções De Arte Penhascos De Giz Em Rügen - 1818 Por Caspar David Friedrich , Obra

"penhascos de giz em rügen"

Caspar David Friedrich - óleo sobre tela - 90 x 71 cm - 1818 - (Oskar Reinhart Collection (Winterthur, Switzerland))

a pintura mostra a vista das falésias de giz do stubbenkammer , naquele momento, um dos pontos de vigia mais famosos da ilha . acredita-se frequentemente, mas incorretamente, que os afloramentos de wissower klinken, em particular, eram um modelo para a pintura
contudo , estes não existiam no momento da painting's criação , mas apareceu mais tarde por causa da erosão . Friedrich frequentemente compunha suas paisagens a partir de elementos cuidadosamente escolhidos de diferentes esboços , para que um local específico não seja necessariamente discernível . Duas árvores , cujas folhas cobrem o terço superior da pintura , enquadrar a paisagem . Dois homens e uma mulher com roupas da cidade olham maravilhados com a vista . a figura magra no meio é geralmente interpretada como o próprio caspar david friedrich . Seu chapéu está ao lado dele como um sinal de humildade . Ele procura um ponto de apoio na grama como um símbolo da transitoriedade da vida e olha para a abertura do abismo antes him—the abismo da morte . A direita , o homem de braços cruzados se inclina contra o tronco de uma árvore moribunda e olha para o mar . os dois pequenos veleiros permanecem como símbolos da alma que se abre para a vida eterna e correspondem às figuras dos dois homens à esquerda , a mulher em um vestido vermelho ( quem é geralmente identificado como Friedrich's esposa caroline ) senta-se ao lado de um quase dried-up arbusto : apenas os galhos ao redor de seu rosto estão saindo . Com a mão direita, ela aponta para o abismo ou para as flores que o rodeiam . Em contraste com os homens , que olham para o abismo ou para a distância , ela se comunica com o outro figures—whether ela se sente ameaçada pelo abismo ou forçada pela beleza natural não é clara . As cores do figure's roupas também são simbólicas . A figura do meio é azul , a cor da fé
a figura da esquerda é vermelha , o do amor
e a figura certa é verde , o da esperança . assim, eles podem ser interpretados como encarnações das três virtudes teológicas cristãs : fé , esperança e amor



 
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