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penhascos de giz em rügen, 1818 por Caspar David Friedrich (1774-1840, Germany) | Reproduções De Pinturas Caspar David Friedrich | WahooArt.com

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Reproduções De Arte Penhascos De Giz Em Rügen - 1818 Por Caspar David Friedrich , Obra
penhascos de giz em rügen, 1818 por Caspar David Friedrich (1774-1840, Germany) | Reproduções De Pinturas Caspar David Friedrich | WahooArt.com
Reproduções De Arte Penhascos De Giz Em Rügen - 1818 Por Caspar David Friedrich , Obra

"penhascos de giz em rügen"

Caspar David Friedrich - óleo sobre tela - 90 x 71 cm - 1818 - (Oskar Reinhart Collection (Winterthur, Switzerland))

A pintura descreve o vista do penhascos de giz do Stubbenkammer , em que tempo um dos mais famoso tenha cuidado pontos no ilha . Isto é amiúde mas incorretamente acreditou que o afloramentos wissower klinken em particular foram a modelo para o original
contudo , estes fez não existir na época do painting's criação , mas apareceu mais tarde em troca de erosão . Friedrich muitas vezes composta suas paisagens a partir de cuidadosamente escolhidos elementos de diferente esboços , de modo a específico localização é não necessariamente discernível . Dois árvores , cujo deixa de cobertura o superior terceiro da pintura , enquadrar o paisagens . Dois homens e um mulher em roupas cidade olhar fixamente deslumbrada no vista . A fina figurativo no meio é geralmente interpretado como CASPAR DAVID FRIEDRICH ele próprio . O chapéu dele mentiras ao pé de -lo como uma sinal de humildade . Ele procura para um ponto de apoio no erva como uma símbolo do transitoriedade da vida e olha no abismo abertura antes de him—the abismo da morte . À direita , o homem com cruzado braços inclina contra o porta malas de um morrer árvore e olha longe ao mar . Os dois pequeno veleiros ficar como símbolos para o alma que abre para eterno vida e corresponderse ao figuras de os dois homens em a esquerda , a mulher em um vestido vermelho ( quem é habitualmente identificado como Friedrich's esposa Carolina ) senta-se ao pé de um quase dried-up arvoreta : apenas o galhos ao redor dela cara estão folheando fora . Com ela direito mão ela aponta cada no abismo ou pelo o flores limítrofe isto . Em contraste ao homens , que olhar cada no abismo ou em a distância , ela se comunica com o outro figures—whether ela sente ameaçados pelo abismo ou compelido pelo beleza natural não é clara . As cores do figure's roupas são também corrida . O meio figurativo é azul , a cor de fé
a esquerda figurativo é vermelho , que de amar
e o figura da direita é verde , que de esperamos . Logo eles podem ser interpretado como concretizações do três Cristão virtudes teologais : fé , esperamos e amor



 
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A pintura descreve o vista do penhascos de giz do Stubbenkammer , em que tempo um dos mais famoso tenha cuidado pontos no ilha . Isto é amiúde mas incorretamente acreditou que o afloramentos wissower klinken em particular foram a modelo para o original ; contudo , estes fez não existir na época do painting's criação , mas apareceu mais tarde em troca de erosão . Friedrich muitas vezes composta suas paisagens a partir de cuidadosamente escolhidos elementos de diferente esboços , de modo a específico localização é não necessariamente discernível . Dois árvores , cujo deixa de cobertura o superior terceiro da pintura , enquadrar o paisagens . Dois homens e um mulher em roupas cidade olhar fixamente deslumbrada no vista . A fina figurativo no meio é geralmente interpretado como CASPAR DAVID FRIEDRICH ele próprio . O chapéu dele mentiras ao pé de -lo como uma sinal de humildade . Ele procura para um ponto de apoio no erva como uma símbolo do transitoriedade da vida e olha no abismo abertura antes de him—the abismo da morte . À direita , o homem com cruzado braços inclina contra o porta malas de um morrer árvore e olha longe ao mar . Os dois pequeno veleiros ficar como símbolos para o alma que abre para eterno vida e corresponderse ao figuras de os dois homens em a esquerda , a mulher em um vestido vermelho ( quem é habitualmente identificado como Friedrich's esposa Carolina ) senta-se ao pé de um quase dried-up arvoreta : apenas o galhos ao redor dela cara estão folheando fora . Com ela direito mão ela aponta cada no abismo ou pelo o flores limítrofe isto . Em contraste ao homens , que olhar cada no abismo ou em a distância , ela se comunica com o outro figures—whether ela sente ameaçados pelo abismo ou compelido pelo beleza natural não é clara . As cores do figure's roupas são também corrida . O meio figurativo é azul , a cor de fé ; a esquerda figurativo é vermelho , que de amar ; e o figura da direita é verde , que de esperamos . Logo eles podem ser interpretado como concretizações do três Cristão virtudes teologais : fé , esperamos e amor
Caspar David Friedrich
óleo sobre tela
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