Reproduções De Pinturas Políptico de San Pancrazio por Bernardo Daddi (1290-1348, Italy) | WahooArt.com

Bernardo Daddi (i) - Tempera (i) - (Galleria degli Uffizi (Florence, Italy)) (i) Várias versões desta imagem são conhecidas, todas atribuídas a Gerard David, cujo estilo e técnica de pintura eles exibem. A apresentação da Virgem no primeiro plano, metade virada para o espectador, permite-nos entrar na intimidade deste interior doméstico, com a sua janela aberta para uma paisagem urbana contemporânea. Um cesto e um livro de oração tirado de sua capa estão deitados em um console contra a parede. À esquerda, um armário carrega um jarro de barro e um pequeno grupo de flores. Como uma mãe atenta, a Virgem toma delicadamente a sopa para seu Filho, a quem ela está segurando sentado em seus joelhos. Ele está vestido com uma camisa de linho leve e também está jogando em segurar uma colher de madeira. Esta representação altamente realista de uma refeição alimentada por colher é uma variação do tema, mais comum na época, da Virgem amamentando o Menino. A criança alimentada pela Virgem é uma metáfora do crente alimentada pela sua mãe a Igreja e pelo próprio Cristo. O pão na frente da cena e o jarro no armário são os símbolos eucarísticos de seu corpo e seu sangue. A própria ideia da encarnação de Cristo através da qual a humanidade foi salva é evocada aqui. O quadro, destinado à devoção privada, é concebido de forma típica da Idade Média tardia. Ao lidar com o assunto como uma cena contemporânea, o pintor abole a fronteira entre os mundos espirituais e materiais, chamando o crente a viver sua fé diretamente e individualmente. Concebido para uso privado, a Virgem e a Criança com a Sopa de Leite foi provavelmente pintada muitas vezes, como testemunhado por outras versões existentes. A pintura de Bruxelas foi produzida com um padrão contendo toda a composição, que também foi aplicada para outra versão conservada em Génova. Uma variação deste padrão foi usada para duas outras versões conservadas em Nova York e San Diego. Parece que o pintor tinha um layout básico que poderia ser adaptado de acordo com os desejos de seus clientes. Este fenômeno ilustra o desenvolvimento da arte dos Primitivos Flamengos, que no final do século XV foram confrontados com a crescente demanda de seus clientes burgueses. As várias versões provenientes da oficina de Gerard David sugerem que uma parte do trabalho deve ter sido realizada por seus assistentes.