Reproduções De Arte O Pintor com Sir Charles Cottrell e Sir Balthasar Gerbier por William Charles Thomas Dobson (1610-1646, Germany) | WahooArt.com

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"O Pintor com Sir Charles Cottrell e Sir Balthasar Gerbier"

William Charles Thomas Dobson (i) - Óleo Sobre Tela (i) - (Albury Park (Guildford, United Kingdom)) (i)
A história de como esta imagem festiva veio a ser pintada é muito incomum. O cardeal Aldobrandini comissionou-o como uma sequela dos Bacchanals de Titian que ele havia recentemente adicionado à sua coleção. A comparação com um modelo tão ilustre trouxe para fora o melhor em Domenichino, especialmente sua capacidade de lidar com a luz, e estimulou-o a tomar uma nova abordagem. Ao contrário de Ticiano, o pintor emiliano estava disposto a evitar o uso explosivo de cor e movimento. Em vez disso, ele parecia contente de se concentrar em uma contemplação serena da beleza das meninas, animais e do campo. Em sua Diana Domenichino reviveu temas antigos e a representação de ninfas. O assunto deriva do Eneide de Virgil (V, 485), onde os guerreiros são descritos competindo em um concurso de arco e atirando uma árvore com sua primeira flecha, uma fita com seu segundo e uma ave caindo com seu terceiro. Foi provavelmente Mons. Giovanni Battista Agucchi, grande teórico e conselheiro sobre a iconografia na época, que sugeriu transpor o assunto para o reino das ninfas lideradas por Diana. O tema do arco foi adotado como uma metáfora para argumentos despejados que atingiram a marca, que era tópica na época, como a dedicação do 'Dicerie sacre' pelo poeta Giovan Battista Marino ao Papa Paulo V indica. Ao capturar a natureza em composições claras que predominam sobre o uso da cor, Domenichino, no entanto, adota tons venezianos agora e depois nas draperies fluindo, e há passagens extraordinárias de verde para amarelo, branco para azul e várias sombras de roxo. Mas o que abre um novo capítulo na renderização da atmosfera são suas mudanças graduais e calculadas no tom para as montanhas azuis pálidas usando cada vez mais vidraças sutis, que indicam um novo interesse nas teorias de Leonardo sobre a perspectiva aérea (audiado e ensinado pelo monge teatino Matteo Zaccòlini, que ensinou a perspectiva de Domenichino na década de 1620).

 




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