Reproduções De Pinturas Baco e Ariadne (detalhe), 1520 por Tiziano Vecellio (Titian) (1490-1576, Italy) | WahooArt.com

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"Baco e Ariadne (detalhe)"

Tiziano Vecellio (Titian) - Óleo Sobre Tela (i) - 1520 - (National Gallery (London, United Kingdom)) (i)
"Titian não era nem um estudioso universal como Leonardo, nem uma personalidade tão notável como Michelangelo, nem um homem tão versátil e atraente como Raphael. Ele era principalmente um pintor, mas um pintor cujo manuseio de pintura igualou o domínio de Michelangelo da tiragem. Esta habilidade suprema permitiu-lhe desconsiderar todas as regras de composição do tempo, e confiar na cor para restaurar a unidade que aparentemente rompeu. Precisamos apenas olhar para Madonna com santos e membros da família Pesaro que foi começado apenas quinze anos depois do retábulo San Zaccaria de Giovanni Bellini para realizar o efeito que sua arte deve ter tido sobre os contemporâneos. Era quase inédito mover a Virgem Santa fora do centro da imagem, e colocar os dois santos administrando - São Francisco, que é reconhecível pelos estigmas (as feridas da Cruz), e São Pedro, que depositou a chave (emblema de sua dignidade) nos passos do trono da Virgem - não simetricamente em cada lado, como Giovanni Bellini tinha feito, mas como participantes ativos. Nesta pintura de altares, Titian teve que reviver a tradição dos retratos dos doadores, mas fê-lo de uma forma totalmente nova. A imagem foi concebida como um sinal de ação de graças por uma vitória sobre os turcos pelo nobre veneziano Jacopo Pesaro, e Ticiano retratou-o ajoelhado diante da Virgem enquanto um blindado porta-padrão arrasta um prisioneiro turco atrás dele. São Pedro e a Virgem olham para ele benignamente enquanto São Francisco, do outro lado, chama a atenção do Menino de Cristo para os outros membros da família Pesaro, que estão ajoelhados no canto da imagem. Toda a cena parece ter lugar em um pátio aberto, com duas colunas gigantes que se levantam nas nuvens onde dois pequenos anjos estão brincamente envolvidos na elevação da Cruz. Os contemporâneos de Ticiano podem muito bem ter sido surpreendidos com a audácia com que ele tinha ousado perturbar as regras de composição antigas estabelecidas. Eles devem ter esperado, no início, encontrar tal imagem desequilibrada e desequilibrada. Na verdade, é o oposto. A composição inesperada só serve para torná-la gay e animada sem perturbar a harmonia de tudo. A principal razão é a forma como Titian contribuiu para deixar a luz, o ar e as cores unificarem a cena. A ideia de fazer uma mera bandeira contrabalançar a figura da Virgem Santa provavelmente teria chocado uma geração anterior, mas esta bandeira, em sua cor rica, quente, é uma peça estupenda de pintura que o empreendimento foi um sucesso completo."

 




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